Cédric Klapisch

Cédric Klapisch naît le 4 septembre 1961 à Neuilly-sur-Seine. Il est le fils du physicien Robert Klapisch. L’image vient avant le cinéma : il commence la photographie à douze ans et pratique la photo de rue, notamment les maraîchers de la rue Mouffetard au petit matin. Ses études suivent un trajet universitaire plutôt qu’une filière professionnelle : cinéma à l’université Paris III Sorbonne Nouvelle, maîtrise à Paris VIII en 1983, puis une école de cinéma à New York entre 1983 et 1985. L’IDHEC, l’école publique française de l’époque devenue La Fémis, le refuse deux fois — un détour qui explique le passage américain. Il rentre à Paris avec des courts métrages : « Glamour toujours » et « Jack le menteur » en 1984, « In transit » en 1985, puis « Ce qui me meut » en 1989, titre qu’il reprendra pour nommer sa société de production. Son premier long métrage, « Riens du tout », sort en 1992. Le succès arrive par la télévision : « Le Péril jeune », tourné pour Arte en 1994, trouve ensuite son public en salles et installe autour de lui une troupe d’acteurs, Romain Duris en tête, qu’il suivra pendant trente ans. Deux films de 1996 confirment la trajectoire : « Chacun cherche son chat », chronique parisienne, et « Un air de famille », adaptation de la pièce d’Agnès Jaoui et Jean-Pierre Bacri. Ce dernier remporte trois César en 1997 : meilleur scénario original ou adaptation, attribué conjointement à Cédric Klapisch, Jean-Pierre Bacri et Agnès Jaoui, meilleur acteur dans un second rôle pour Jean-Pierre Darroussin et meilleure actrice dans un second rôle pour Catherine Frot. Le tournant commercial est « L’Auberge espagnole » (2002). Pour un budget de 5,01 millions d’euros, le film réunit 2 966 271 spectateurs en France, près de 4,9 millions en Europe et plus de 31 millions de dollars de recettes mondiales. Klapisch en tire deux suites : « Les Poupées russes » (2005), budget de 10,67 millions d’euros et environ 2,8 millions d’entrées françaises, puis « Casse-tête chinois » (2013). Entre-temps il alterne les registres avec « Peut-être » (1999), « Ni pour ni contre » (2003), « Paris » (2008), « Ma part du gâteau » (2011), « Ce qui nous lie » (2017) et « Deux moi » (2019). « En corps » (2022) marque un retour en forme : 7,78 millions d’euros de budget, 1 400 714 entrées en France, 9,8 millions de dollars dans le monde et dix nominations aux César 2023. En 2023, l’Académie française lui remet le Prix du cinéma René Clair pour l’ensemble de son œuvre, doté de 1 500 euros. La même année, il élargit son terrain : il met en scène « La Flûte enchantée » au Théâtre des Champs-Élysées, son premier opéra, et lance sur Prime Video « Salade grecque », série de huit épisodes qui prolonge la trilogie de « L’Auberge espagnole » avec les enfants des personnages d’origine. En février 2025, il met en scène la 50e cérémonie des César, à l’Olympia. En mai 2025, son quinzième long métrage, « La Venue de l’avenir », est présenté hors compétition au Festival de Cannes : 15,6 millions d’euros de budget, 47 jours de tournage, 911 838 entrées en France. Klapisch n’est pas seulement auteur, il est aussi chef d’entreprise. Il a créé en mars 1997 Ce qui me meut Motion Pictures, SARL dont il est cogérant avec le producteur Bruno Levy, au capital de 45 734,71 euros et qui comptait onze salariés en 2024. La société est le producteur délégué de ses films et a étendu son activité à la télévision. Il a par ailleurs cofondé en 2013 LaCinetek, plateforme de vidéo à la demande consacrée aux films choisis par des cinéastes. Marié à la réalisatrice Lola Doillon, il est associé avec ses enfants dans deux sociétés civiles immobilières familiales, créées en 2006 et en 2025. Un épisode a documenté, malgré lui, une part de son patrimoine. Le 27 janvier 2014, Le Monde publie une soixantaine de noms issus des fichiers de HSBC Genève dérobés par Hervé Falciani. Cédric Klapisch y figure pour un compte de 247 000 euros ouvert à Genève par son père, qui résidait en Suisse. « Je ne savais pas que c’était illégal. J’ai tout régularisé en 2012, et je n’ai plus d’argent là-bas », déclare-t-il alors au quotidien. Aucune procédure judiciaire n’a été rapportée depuis. En septembre 2026, il a lancé à Marseille le tournage de son nouveau long métrage, « S’aimer sur Mars », avec Pio Marmaï dans le rôle principal.

1984-1989 : premiers courts métrages, dont « Ce qui me meut », qui donnera son nom à sa société de production. 1992 : premier long métrage, « Riens du tout ». 1994 : « Le Péril jeune », commande d’Arte devenue film culte, révèle Romain Duris. 1996 : « Chacun cherche son chat » et « Un air de famille », qui obtient trois César en 1997, dont celui du meilleur scénario original ou adaptation partagé avec Jean-Pierre Bacri et Agnès Jaoui. 2002 : « L’Auberge espagnole », son plus grand succès, 2 966 271 entrées en France pour 5,01 millions d’euros de budget et plus de 31 millions de dollars de recettes mondiales ; le film devient une trilogie avec « Les Poupées russes » (2005) et « Casse-tête chinois » (2013), puis une série, « Salade grecque » (Prime Video, 2023). 2008-2019 : « Paris », « Ma part du gâteau », « Ce qui nous lie », « Deux moi ». 2022 : « En corps », 1 400 714 entrées et dix nominations aux César. 2023 : premier opéra, « La Flûte enchantée » au Théâtre des Champs-Élysées, et Prix du cinéma René Clair de l’Académie française pour l’ensemble de son œuvre. 2025 : mise en scène de la 50e cérémonie des César à l’Olympia, puis « La Venue de l’avenir », présenté hors compétition à Cannes, 15,6 millions d’euros de budget et 911 838 entrées. 2026 : tournage de « S’aimer sur Mars » à Marseille.

La question « quelle est la fortune de Cédric Klapisch ? » n’a pas de réponse chiffrée sérieuse, et il faut le dire d’emblée. Celebrity Net Worth, qui ouvre une fiche pour la plupart des cinéastes à notoriété internationale, n’en a aucune à son nom : une recherche dans sa base ne renvoie rien. Aucun classement de patrimoine français — Challenges, Capital — ne le mentionne, ce qui est logique : ces palmarès recensent des détenteurs de capital industriel ou financier, pas des auteurs salariés de leur propre société. Les montants qui circulent en ligne, , ne reposent sur aucune source nommée et ne sont pas étayés ; nous les signalons pour ce qu’ils sont, des chiffres sans origine, et nous ne les reprenons pas.

Le cas Klapisch est pourtant plus documenté que la moyenne, pour une raison technique : en France, les devis et plans de financement des films sortis en salles sont accessibles aux professionnels, via le service par abonnement Cinéfinances.info, dont le blog spécialisé Siritz publie régulièrement des extraits. On y lit la structure exacte de ses revenus de création. Sur « La Venue de l’avenir » (2025), 15,6 millions d’euros de budget, sa réalisation est payée 150 000 € — moitié droits d’auteur, moitié salaire de technicien — et la ligne scénario, partagée avec Santiago Amigorena, 550 000 €. Sur « En corps » (2022), 7,8 millions d’euros de budget, la réalisation valait 234 000 € et le sujet plus le scénario 330 000 €. Autrement dit : entre 500 000 et 700 000 euros de rémunération brute par film, pour un cinéaste qui en livre un tous les trois ans environ. C’est confortable, c’est très au-dessus de la moyenne de la profession, mais ce n’est pas une mécanique de grande fortune.

La vraie inconnue est ailleurs : dans la société. Ce qui me meut Motion Pictures, qu’il a fondée en mars 1997 et qu’il cogère avec Bruno Levy, est le producteur délégué de ses films et a aussi produit pour la télévision. Son dernier exercice publié affiche un résultat net de 2 805 248 euros, contre 643 300 euros l’exercice précédent — avec un chiffre d’affaires déclaré à zéro, configuration habituelle en production déléguée, où les recettes passent par d’autres postes comptables. Un résultat net n’est pas un revenu personnel : il peut être mis en réserve, réinvesti dans les films suivants ou distribué. Sans accès à la répartition du capital et aux distributions de dividendes, il est impossible d’en déduire ce qui arrive réellement dans le patrimoine de Cédric Klapisch. C’est précisément là que toute estimation de fortune deviendrait une invention.

Reste un troisième étage, immatériel et durable : les droits d’auteur. Auteur-réalisateur de quinze longs métrages, il perçoit des droits sur chaque diffusion télévisée, exploitation en vidéo à la demande et rediffusion de son catalogue, dont trois titres très rejoués — « Le Péril jeune », « Un air de famille » et surtout « L’Auberge espagnole », bientôt 3 millions d’entrées françaises et 31 millions de dollars de recettes mondiales. Les répartitions de la SACD sont confidentielles, aucun montant n’est public, mais c’est structurellement la part la plus stable de ses revenus, celle qui continue de tomber quand il ne tourne pas.

Un seul élément de patrimoine personnel a été chiffré publiquement, et il l’a été malgré lui. En janvier 2014, Le Monde publiait une soixantaine de noms issus des fichiers HSBC Genève : Klapisch y figurait pour un compte de 247 000 euros, ouvert à Genève par son père qui vivait en Suisse, et qu’il avait régularisé en 2012 avant la parution de l’article. S’y ajoutent, au registre du commerce, deux sociétés civiles immobilières familiales créées en 2006 et 2025, dont il est associé avec ses enfants et dont aucune donnée financière n’est publiée. Au total : des revenus d’auteur bien documentés, une société bénéficiaire mais opaque, un patrimoine immobilier logé dans des SCI muettes. On peut en décrire la mécanique avec précision ; on ne peut pas en donner le total.